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作者:admin 发布时间:2019-12-09

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相继主持开展了调松带脉的关键在于找到带脉穴。在决定裘盛戎改演魏绛之初,就同时敲定了魏绛的戏要加上一大段唱,而且要嵌入到“打婴”这场戏里。但真的要着手构思设置唱腔,李慕良先生还是要思忖再三,打问一下马连良先生的意思,因为程婴毕竟是这出戏、也是这场戏的核心人物,魏绛的大段唱会不会“夺”程婴的戏呢?唱得长了会不会使程婴“干”在那儿呢?马先生听了李慕良的犹疑,坦然一笑从容答道:“这太好了!盛戎唱他的,我会配合做出相应的身段、表情,决不会僵在台上。而且,你告诉他,他把这段唱好,对我下一场的‘观画是个很好的铺垫,这才是一台戏哟!”大师就是大师,后来的演出效果,正如马先生预想的一样,裘盛戎的这段“我魏绛”没有“夺了”程婴的戏,反而使得马连良在“打婴”一场的唱念做表上又激发激荡出许多精彩频仍的亮点。且不说受屈挨打时“跪步”“挫步”的身段令人叫绝,就单说魏绛“如梦方醒”那段“汉调二黄”唱过之后程婴接唱的几句“散板”,唱腔旋律着实平淡无奇,可经马先生的流派风格韵味劲头拿捏润色之后,只“将军的皮鞭——打得好!”这后三个字,就引来观众先是会心一笑,继而满堂彩声。再后来,当“我魏绛闻此言……”成为“流行曲”不胫而走于大街小巷的同时,这“将军的皮鞭——打得好!”一句的后三个字的腔韵唱法, 也成了多少戏迷争相模仿反复哼唱的一道京城艺苑风景线。现在,什么都讲究量化分析,用大数据说明问题,用这个尺度,裘盛戎“我魏绛闻此言……”这段唱,不过也就三分二十几秒;马连良的这句“将军的皮鞭——打得好!”这最后三个字呢?两秒钟都不到吧。可这才显示出流派大师的艺术含金量和时空的穿透力和辐射度。说起马谭张裘这四位艺术家,他们在唱腔唱段的运用上,无一不是讲究一条准则——那就是绝不能“傻子卖豌豆——多给”,这极通俗的比喻又蕴涵着多么深刻而又玄妙的艺术真谛啊!

 
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